经典音乐剧《阿依达》将『访华』有望十一月进京引进方称———

　　本报讯（记者伦兵）一年前当人们得知陈纪薪引进百老汇名剧《42街》时，很多人都对这样一个长期引进百老汇音乐剧的项目产生怀疑，然而，陈纪薪义无反顾，结果音乐剧《42街》在中国巡回演出取得成功。记者获悉，今年下半年，陈纪薪将再次引进美国音乐剧名作《阿依达》在国内巡回演出，拟于11月来京。谈及引进《42街》的实践，陈纪薪日前在接受记者采访时说：“我最大的收获是,百老汇的运作理念再好，到了中国落地也必须有所调整。”

　　 这是音乐剧《狮子王》音乐的创作者艾顿·约翰为迪斯尼创作的另一部音乐剧，也是迪斯尼的名牌音乐剧之一。就缘何引进，陈纪薪说：“中国观众对歌剧《阿依达》已有所了解，对作曲家艾顿·约翰也是，而迪斯尼近年通过其他渠道进入中国的音乐剧、舞台剧等演出项目也已不少，老百姓对迪斯尼的认同也比其他剧更胜一筹。”据介绍，此次引进的《阿依达》，是迪斯尼在纽约百老汇演出的版本，2000年该剧首演后，连续在百老汇演出5年，随后一直在世界许多城市巡回演出。

　　陈纪薪称：“在中国艺术界中不缺热爱艺术的人和有艺术才能的人，他们的文化素质也不比别人差，但过去中国演出界缺什么？缺的是进入市场运营的规则和方法。我记得有一次与帕瓦罗蒂的经纪人在一起，我问他，为什么中国、东欧，还有很多国家的艺术家都很不错，但就是缺钱？他笑着回答我，全世界音乐家都缺钱，而我们的工作就是帮他们挣钱。一年来，我们费了这么大的劲，百老汇出了这么大的价钱，目的就是想让音乐剧在中国得到市场价值的最大体现。百老汇为什么能够挣钱？就是它有一个观众接受的艺术标准，而他们的标准很简单，就是看这个戏能不能与观众互动起来。我们发现，百老汇的剧目要求首先是通俗易懂，故事不能复杂，比如，在选择《西游记》的故事时，三借芭蕉扇和大闹天空，人家愿意选择前者，因为人物脉络清楚不复杂。”

　　 与百老汇联手打造“中国百老汇”的梦想，陈纪薪充当的是“公关人”角色：“很多人不理解，尤其在中国做百老汇市场，对于很多人都是新的。因此这一年我们做的更多的是说服工作，成了百老汇模式的宣传员，不停地跟剧院说，跟各地的领导说，为各地剧院培养百老汇经营模式，却是很难的。但是，不这样做，中国的演出市场就不会有真正的市场运作，因为百老汇的模式是人家发展成功的模式。”但是，“发展中国演出市场不能只靠志气，更要靠科学的态度。我们这次对百老汇的演出档期惯例也作出了符合中国国情的调整，原来按周演出的模式拆开了，因为中国国情中一个剧目在一个小城市现阶段消化一周演出不太可能，把就近的城市捆绑一起，这种符合中国国情的改变更符合中国现有的市场。在磨合和调整中，我们将把百老汇演出坚持做到底，以促进中国市场的科学运作和规范运作。”